香港很忙,钟伟民很闲。香港很急,钟伟民很慢。钟伟民因为《雪狼湖》而为大陆的读者所熟知,他却不以此引以为自豪。年过半百的他,把心思全扑在石头上,他玩石头无关于生存,只是宣扬一种品质和追寻内心的平静与热爱。他执着地追中国传统文化,围绕他的争议从未间断,说他守旧也好,说他刻薄也罢,他代表不了整个香港,却能代表那些还在坚守的香港文人。(编辑:李楠 造型:张晶晶 摄影:董立平(围观工作室) 撰文:杜冰子)
2002年钟伟民开始接触石头行业,在香港和澳门开石头店,把心思扑在石头上。两年前,钟伟民50岁了,发现自己到年过半百的岁数,也许是该想想“下山的路了”。之后,钟伟民把的石头生意看淡了,玩石头无关于生存,只是宣扬一种品质和追寻内心的平静与热爱。“静能生畏”,这也是他把石头会安在香港最喧闹的旺角的原因。
石头会内部装修钟伟民花了大心思,这样大手笔的传统铺陈在旺角这个金贵地界是很难找到的,旺角追求的是效率至上、利益至上,但钟伟民却放着一个月两万的租金收藏他的石头。朋友笑他石头会性价比低,收入产出不成比例,他却乐得回到香港以后,可以在这里玩玩石头、歇歇脚。
钟伟明因为《雪狼湖》为大陆所熟知,他却不以此为自豪。相反,他认可了音乐剧的成功,觉得《雪狼湖》写得太快了。他的新书《花渡》足足写了五年。时间究竟花在了哪里?如果你是他的读者,你会发现,他的文字里透露的文化底蕴总令人讶异这是否出于港人之手。钟伟民的时间都用在“学习”之上,学习好的、传统的、中国的。
香港文学评论人以香港中文为本地特色,被钟伟民骂得体无完肤,用他的话说,这是香港文学混杂的土壤所培植出的一个怪胎。“我可以写普通话,然后才有资格说我可以保留香港特色,如果只会香港中文,那不是保留而是仅有。就好像一个乞丐在垃圾桶里翻东西来吃,不能说他保留吃垃圾的特色,那是因为他没有别的方法了。
钟伟民批评香港的文化评论人“虚伪、空虚”,而文化评论人形容他“像石头一样,又臭又硬。”不真实又不愿承认是他指出香港文学另一弊病。在香港,有两次“钟伟民现象”,第一次是人们夸他,第二次是他骂那些无药可救的“文化人”。许多人觉得钟伟民对香港文学界过于严厉,但并非如此,他欣赏真正的文人,尊重香港老一辈文人。
钟伟民这样比喻大陆和香港的文学界:大陆是海,纵容海里鱼龙混杂但是只要够大就能包容一切;香港是小水盆,以前很干净,现在水臭了,却不愿意倒掉臭水从海里盛新的。“因为他们还觉得海水脏呢!”香港对自身地域天生的优越感关上了港人学习的大门,整个世界都在向前走,香港的文学还停留在原处,或者已经退步。
尽管褒贬不一,钟伟民却像一颗顽石,依旧以他的方式执着坚守着香港文学的根,他掀起了“第二次钟伟民现象”,也是怀着让香港的年轻人关注传统文学的私心。如今,他的新诗.com网站已经有了不小的点击量,钟伟民想要告诉香港的年轻一代,什么是好的、什么是榜样。同时,让那些回避他、封杀他的人感到羞耻。
钟伟民对石头有说不出的喜欢,对寿山石更是偏爱有加,它们精雕细琢的做工、温润光滑的肌理和栩栩如生的巧雕工艺都令他不能自拔,从这些石头身上也找到他喜爱的品质——朴素、诚实、坚韧、执着、历久弥新。
中式风格主色调一般偏暗沉,而局部装饰配以红、绿等传统而鲜艳的色彩,让空间有了色觉焦点。[详细]
瓷器、顽石、沉木色是打造中式风格常见元素,瓷器细腻与顽石粗狂对比,将中式稳重大气的意韵娓娓道来。[详细]
房子展示藏品较多,窗帘等墙面则尽量减少装饰,将重点留给藏品摆设,让空间主次分明,也不显得累赘[详细]
房子未作过多复杂吊灯等装饰,而鸟笼和红色水管的让人宛若在室内浴室外穿梭,成了空间的亮点。[详细]